涂家具丨宋式美学成势，家具漆品牌该如何“接风”“造风”？

宋式美学，正在成为一股可见的风潮。

从空间设计到器物陈设，从色彩搭配到材质表达，宋人那种克制、含蓄、讲究秩序与留白的审美，被越来越多设计师和消费者重新拾起。

不同于意式轻奢的张扬，也不同于法式浪漫的繁复，宋式美学提供的是一种来自东方的向内收束的高级感。

这股风潮背后，是一种复古却不守旧的审美回归。宋式生活崇尚木质家具的温润与自然，而家具漆正是决定木作最终质感的关键一笔。当宋式美学从风格偏好走向空间落地，家具漆企业便站到了这道考题面前。

问题在于，行业准备好了吗？

NO.1

宋式美学，美在何处

要理解宋式美学为何走红，得先回到宋式审美本身。

宋式美学，简而言之，是一种以宋代审美为源头的风格体系。宋式审美重在清、雅、淡、简，讲究色彩秩序、留白呼吸与间色层次。

宋人用色，通过降低色彩饱和度与对比度来塑造一种自然简约、低调柔和之美。

这种美学气质，与市场所追求的“高级感”天然契合，但问题在于，含蓄内敛的东方审美，如何变成可量化、可复制的产业工具？

放在家居空间里，它意味着色彩秩序明确、留白呼吸充分、间色层次丰富。放在木作上，它要求木材本色与涂料呈色之间达成和谐，不靠浓烈覆盖，而靠细腻透出。

换言之，宋式美学不是简单的复古风格，而是一套对材料、色彩与工艺都有明确要求的审美体系。

这也意味着，家具漆企业若想承接宋式美学，不能只靠一款产品，而需要在色彩研究、木材理解、涂装工艺上具备系统能力。

放在时下潮流大势来看，宋式美学的兴起实则有着深厚的现实土壤。

受西方美学影响，意式涂装长期主导高级感叙事，东方文化却多被拆成零散符号，迟迟未融入系统化的涂装工艺。文化断层，由此成为行业隐痛。

展辰品牌总监王鹏因此倡导，家具漆企业应主动担起文化传承责任，梳理东方美学符号，将其与涂装工艺深度融合，形成可视化、体系化的工艺标准，为设计师提供兼具传统文化基因与现代审美的涂装方案。

这番话，点出了行业从技术跟随走向文化引领的可能性。

NO.2

展辰先行，多维布局

将一种美学转化为一套产业标准，绝非易事。行业里已有企业开始作答。

以展辰为例，它追本溯源，从名窑釉色、文人书画、建筑彩绘、服饰织染中提炼色彩基因，以文物测色、古籍记载和现代色谱研究为参照，联合劳尔推出宋式美学色谱，把含蓄的东方审美逐一对应到RAL劳尔色彩体系的精确色号。

这套体系被命名为“寻宋·展辰宋色观鉴2027+”，涵盖15个宋式美学代表色，适配当代家居、家具及各类空间设计。

色彩之外，还有更深的功课。真正让宋式美学落地生根的，是涂装工艺的技术底座。

展辰把色彩秩序、木材本色与涂料呈色关系放在一起研究，又用水性化、UV固化、低温粉末、高固含、生物基等绿色路线托底，让肤感、半透、冰裂、贝母、金属拉丝、大漆等涂装效果服务宋式空间。

从色彩标准到涂装方案，展辰把宋式美学沉淀为可交付的产业能力。

它还将这套研究成果集结成书，以《2026中国家具环保涂装升级白皮书》为行业绿色涂装“美学化”提供了系统参考。

服务层面，展辰围绕宋式美学构建系统化色彩方案与产品体系，让设计师有据可依、有料可用。目前展辰拥有超过600位专业技术应用工程师，活跃在各大家具线，为客户提供环保涂装整体解决方案。从产品供应到设计服务，展辰在服务模式上完成升维。

可以说，展辰在宋式美学上已经形成了从色彩到工艺、从产品到服务的较为完整的链条。

NO.3

行业跟进，尚显迟缓

展辰先行一步，行业也在陆续响应。

同为行业龙头标杆的嘉宝莉，也在高度关注宋式美学，将「漆艺森林·高定」2026主题展的主题明确锁定为“宋式美学”，推出实木高透、珍珠、丝绒、铜器、皮感、云锦等系列效果，用现代漆艺演绎东方的雅致气韵。

君子兰、三棵树均从大漆文化切入，走的是一条非遗美学现代化的路径。阿克苏诺贝尔木器涂料将东方美学纳入高端风格矩阵，与意式老钱风、摩登混油并列，同步展示大漆工艺等效果。

不过，跟进者虽在增多，真正形成系统化色彩标准与工艺配套的企业仍然有限。

家居品牌端，欧派家居、柏菲伦、金牌家居等一些高端定制家居品牌已经开始将宋式审美融入产品线，但落地效果往往受制于上游涂装方案的成熟度。

这恰恰是展辰布局的价值所在。从色彩标准、涂装工艺到设计服务层层推进，它构建起一套可落地的东方美学体系，证明东方美学同样可以标准化、产业化、国际化。

如此一来，东方美学从设计灵感的碎片，变成可复制、可沟通、可交付的产业语言。展辰在其中扮演的，是倡导者，也是探路人。

NO.4

东方审美，明日之向

宋式美学在高定家具漆领域的兴起，最终指向一个更大的命题：中国家具漆能不能有自己的审美话语权。

过去几十年，中国家具漆行业习惯了跟随，跟随欧美的技术标准，也跟随欧美的审美标准。如今，以展辰为代表的一批企业，正试图打破这种惯性。

而宋式美学之后，唐风、明式等其他朝代美学是否也会陆续进入家具漆的视野？中国家具漆的审美叙事，会不会由此从单点突破走向多元共生？

我们不妨设想一下，一旦东方美学在高定市场站稳脚跟，家具漆行业或许会发现，东方美学的矿脉远比想象中丰厚。而这片矿脉，远不止宋代一脉。

唐代美学讲求恢弘与绚烂，色彩浓烈、气象开阔，与宋式的清雅内敛恰成对照。明代美学则崇尚简练与精工，家具线条疏朗、比例考究，对材质本身的美感有着极高的尊重。这些审美资源，同样深植于中国文化的土壤，同样具备被现代家居重新激活的可能。

中国家具漆的审美叙事，也就有可能从一次单点突破，走向一种多元共生的局面。不再是西方涂装一枝独秀，也不再是某一种风格短暂称王，而是不同美学体系各自生长、彼此映照，共同撑起一个更开阔的东方审美版图。

这场审美转向能走多深，尚需时间验证。但可以确定的是，沿着这条路走下去，或许就能遇见中国家具漆真正拥有东方文化话语权的高光时刻。而这场风向之变，正在持续发酵。